Life was like a box of chocolates, you never know what you’re going to get
母亲骄傲的说“这是我的一只手,我的五个儿子是手指”——母亲的向往是将家庭握成拳头,向生活和社会出击并战胜生活。电影表现的是社会打败了母亲,将母亲的“五个手指”一根根掰断
大哥文森佐、二哥西蒙,老三是主角洛可,老四是西罗。
主角洛可是家庭的拯救者、保护者、守护者,想维持一个大家庭温暖的人,为一家子人做出牺牲。
西蒙很迷人,充满了欲望,很容易被诱惑,强大富有创意,最终被他的弱点粉碎,在城市的诱惑中堕落坍塌。
老三和了老二一个升华一个崩坏过程,是电影的主要内容。
故事中老二西蒙直白“在我们的故乡我们是累赘的牲口,我们除了像牲口一样出去干活,且像牲口一样死去之外没有任何出路。”表现了意大利战后重建过程中,农村的衰败与底层人的痛苦。两组镜头1:火车站一家人的落寞 2地下室内看到外面下雪的快乐
柯静夫几乎在同一时间导演了《堂吉诃德》《哈姆雷特》,有意思的点在于
如果堂吉诃德与哈姆雷特携手,用哈姆雷特的思虑补足堂吉诃德的盲目行动;如果堂吉诃德的行动激活哈姆雷特的软弱行动,我们有可能看到新的社会机遇。哈姆雷特因为过度思考而丧失行动能力;堂吉诃德忙着行动而全无思考,他们俩成为一种冲突和紧张的对立关系,关于人的思考和行动,就是国内文化倡导的致知于行。在哈姆雷特所处的时代,虚构的丹麦王国宫殿,对主人公来说,是一个真实的政治空间,任何躲闪、伪装、逃避、反抗、复仇的想法,都注定受限制,注定会失败,一切来源于环境,来自于政治的钳制,来自于个人面对历史,面对权力机器组织的无力 。
最高潮的戏份是:刺杀土耳其毒贩的场景,伙伴反复交代麦克,从厕所里出来,拿到枪立刻开枪;但麦克没有照做,而是走到桌前坐下,这个时候,镜头里切至麦克本人近景,麦克用细微的表演,展现了这种抉择时刻,用目光、面部纹路,用细微的表情,描述了一个守法公民,在伍军人,,一个怀抱美国新年和梦想的善良青年,变为一个冷血无所不为的黑手党新教父的时刻。镜头1:殡仪馆老板直视摄影机镜头,说出那句对白“我相信美国”,而后他叙述“美国辜负了我,以致我必须找黑手党教父来为我主持公道,来还我一个起码的正义。”
镜头2:影片开始使用30分钟展现了教父之女的婚礼,在婚礼上我们知道了故事的背景,黑手党教父,西西里人习俗,在女儿婚礼上不能拒绝任何人的求助,所以会看见接二连三的求助者,这些求助者对之后的剧情有巨大帮助。
米歇尔和帕特丽夏是影史上最迷人和个性的一对,他们看上去天真无邪,漫不经心,行为却毫无道德,不知道法律为何物
电影中不断出现一段对话“在悲伤和虚无之中我选择悲伤还是虚无”,帕特丽夏说我选择悲伤,米歇尔说太蠢了,我选择虚无。
镜头1:走到贴满好莱坞明星的橱窗前,注视着硬汉影星亨弗莱鲍嘉,这启发我,原来米歇尔一直在模仿硬汉。镜头5:中弹之后,米歇尔一直向前跑,而他跑的目的就是确认死亡,直到跌倒在地上,米歇尔无数次对着镜子和影子做鬼脸,直至死亡这一刻,他再度做出鬼脸,非常有趣的是,他甚至伸出手合上了自己的双眼,也就是真的死去。镜头6:米歇尔的最后一句台词是,看着帕特丽夏的脸“你个下流呸”。帕特丽夏对着摄影机,重复米歇尔的话,同时用拇指性感的划过自己双唇,重复了那句话“下流-坯”
最令我感动的镜头是:父子俩意识到很难找回自行车,绝望之感溢出屏幕的时候,父亲浩然并发,带着儿子去豪华餐馆,说出了那句台词:“except death ,any problem can be resolved”“we are going to do what we wan!”
剧本起源:一个失业哦该男人得到一份工作,工作需要一辆自行车,但是工作第一天自行车被偷掉了.然后他和他的儿子想找回自己的自行车,最后没有找到.这样一个简单故事.
故事的结构是:从自行车被偷到尝试去寻找自行车,又尝试去偷一辆自行侧,故事终止在头顶车未遂的结局。这不是一个关于偷窃和犯罪的故事,这是一个关于贫穷和绝望的故事。小男孩布鲁诺真实的流浪小孩,男主人公里奇是真实的下岗工人.大时代灾难背景下,普通人无助和绝望的故事。
3个镜头:
镜头1:不断出现婚戒的镜头,各种歧视的横行。等候工作队列的人,摘下戒指时的一幕;在医院病床上,等候被自己丈夫辨识,戴上戒指的一幕。两幕对比产生荒诞和黑色无力感。
镜头2:爱上贫穷艺术家将军的女儿
偷穿姐姐鞋子的风流姑娘
隔壁女佣对职业女性身份,对有尊严的工作的幻想,
丈夫长期失业家庭生活难以为继的家庭主妇
技艺娴熟但长久失业的职业女性
从嫖客车上下来,厌恶原来生活方式,试图找到正常工作想得到解脱的妓女,
非常美丽动人,显然来自高等阶级的女孩与男友分手,加入等候工作队列
绝望逃离农村生活的刚进城的姑娘,想在城市中获得自主独立,事后立刻抓住隔壁女佣空出来的职位
镜头3:影片开始吉安娜通宵等待;影片结尾,灾难发生之后,吉安娜回到了建筑门前,继续等待,只有她记得这里还有一份工作救她和她目前于贫穷的工作
这部电影是关于 几百个幸存者的故事,而涉及的屠杀犹太人是关于死亡的故事。冷战结束后,西方世界进入自省回忆的时期,西方文化面临的主要困难之一是如何与20世纪的历史对话,这段历史就包括奥斯维辛集中营发生的犹太人屠杀。——600万犹太,300万苏军战俘,100万共产党人。任何想讲述这段历史故事的导演,都无法避免这极端冷血、极度非人、极度残忍的的历史事实。斯皮尔伯格借助辛德勒的视角,直面痛苦的伤口,讲述深渊的故事。两条好句子:“人道主义的信仰在奥斯维辛里被杀害,在化尸炉灰中化为灰烬”,“救一命即是救苍生”。
葛思们弹钢琴、写诗歌的行为对应他们同时在集中营杀人如麻
辛德勒的名单对应工厂工人打制的金戒
红衣服女孩对应电影黑白胶片下的集中营
使用个人肖像面对历史全景,杀戮故事是背景,凸显辛德勒个人肖像。
好故事是奇迹的,换句话说,好故事不现实。作品没有聚焦在冤狱、冤狱令人产生的悲愤、绝望、愤懑乃至仇恨社会,直至自我毁灭,也没有让无辜者陷入悲剧深渊,影片最大的悬念是”安迪如何应对这一切“。安迪这个银行家,这个角色最迷人之处是成功的立足于监狱环境,战胜了不公,粉碎了一切,通过自己双手赢得了命运。影片另一大特色是艾斯利这个旁知叙事人的设定,通过艾斯默剧式的表演——人物在剧情中很少对白,大多数是以旁白说书的形式描述安迪的故事,如”我不得不提醒自己有些鸟是不能关在笼子里的“,艾斯利同观众一样,也是安迪遭遇的目击者,目睹着安迪遭受着所有进入监狱都会面临的暴力、虐待、性x,在地狱之中,安迪是有希望之心的人。”地狱中不要存有希望,没有希望的活着才能在地狱中活下去“。安迪说—希望就是力量。
“莎士比亚之后一切情节都成烂套”。这部电影展示了现实生活、现实问题崭新如故,战胜现实的的道路依然动人。我们永远有讲故事的可能和讲述故事的角度。问题在于我们站在哪里,我们认同什么,我们和谁(哪些主角)一起讲故事。——这是作为创造者应该借鉴和思考的。当你建立一种自己独特的叙事风格,在纯粹的民间故事式的叙事情感中,融入人物的民间特征、底层特质就使作品会变得非常和谐。陈腔滥调的修辞和对白就会显得非常圆润,看的舒服。
宝莱坞电影给人一种纯粹的愉悦,通过朴素的故事,讲述严肃的社会现实。给人一种温柔的热浪。宝莱坞美学与好莱坞美学不同之处在于给人不同的美学,不同的可能,另外一种独特的梦。不像幸福来敲门那样,让人憧憬高楼大厦,西装革履,三傻让人憧憬追求纯粹的友谊,不被权力污染的感情,以及纯粹的理想-育人。电影是大闪回结构,男二男三寻找男主,带观众回到上大学期间,清晰的感受主角在求学期间的冲突和矛盾,鼓励观众与主角一起思考父权、教育不公、教育阶段高自杀率,阶级固化对底层人士的压迫,从银幕外体验这种特殊的情节。影片最抓人心结有两点,父权和教育。印度教育越来越走向阶级固化,除了带给人知识,能否给人带来真实的收获,知识改变命运,可大多数底层人的命运并无法改变。
往日情怀。不仅仅是爱情片,也是通过两种不同生活态度回答:
- 在电影里尝试解读二战、冷战前后的美国历史,左翼和右翼,激进和保守,法西斯、共产和资本主义,个人爱情和跨阶级挑战,人性与社会,在这部电影有完美的结合。
在电影里的爱情观是“”任何爱情都不是纯粹的“”
- 女主诚实的说我不光爱你,也爱你的家室,爱你显赫的财富;
- 女主也反问男主,你爱我也不是春节的,你爱我卑微的出身,爱我所携带的对你你在阶层的挑战;
- 女主无法选择家室,只能选择信仰和努力活着
- 男主问女主你必须这么忙吗,做事情必须把自己折腾这么累吗
- 男主无法理解贫寒卑微的犹太女孩,是无法自主享有男主天生拥有的闲暇的
收获:了解了50年代的麦卡锡主义、非美委员会、“”仅有爱情是不够的”、“即使最纯粹的爱情也遍布着杂物”。
漂亮,第一个感触是画面漂亮。粉色系的色调让人在习惯了数码3d镜头后,突然看到2d的胶卷画面,铺面而来一股股新鲜感。该怎样描述这股新鲜感呢?
- 这部电影可谓是”眼睛吃的冰淇淋,心灵坐的沙发椅”。
- 两场火车上的相遇,第一波在火车上遇到了军人,是以温情、喜剧的幽默场景结束;第二次遇上巨人,是一个悲剧的结束,这是对两场世界大战的隐喻,第一场世界大战时,世界繁荣的辉光扔在,第二次世界大战,整个西方文明都受到致命的摧毁。(让我想起了海上钢琴师主角的结局,也是隐喻描述在第一次世界大战后,西方文明衰落,被美国梦取代)
影评共有三个镜头让我感触深刻:
- 1933年,禁酒令接解除之夜,MAX消灭了小伙伴,也消灭了自己,每一次选择都会改变人生航线。
- 少年MAX和少年Noodles落水镜头影片放了两遍,一处是中间,一处是结尾。Max溺水、消失,Noodles焦虑、关怀,这难道是人性?
- 老年Max和老年Deborach在化妆间的相遇,面具遮蔽了Deborach的脸,也这笔掩藏了真相,作为观众有一股讽刺感和无力感。
1要表现得像是一个现成的高富帅一样,这样你就会肯定变成真的高富帅。要表现得你有无敌的信心,这样人们自然会对你有信心。要表现得你有无与伦比的经验,这样人们才会听信你的意见。要表现得像是已经取得巨大成功的人,这样你最终会和我一样取得成功。2挡在你和你的目标之间的唯一障碍,就是你不停地跟自己说的那些为什么我做不到的鬼话;3如果你想发财,永远不要放弃。人总是想着放弃。如果你坚持了,你就会出人头地,胜过绝大多数人。更重要的是,你要明白:当你努力做事时,你可能会失败。但是,失败并不是因为你是一个天生的失败者,而是因为你还没有完全摸到门道。每次用不同的方法去尝试。总有一天,你会完全弄明白的。失败是你的好朋友;4赚钱最容易的方法是——制造出那些有所价值人人想要的东西,去给予与创造价值吧,钱就会随之滚滚来;
如果没看过黄渤的一出好戏,看无主之城是体验生存斗争较好的入门选择。
无主之城的优点是猎奇,一位人工智能机器人和小伙伴美女共同操控着一座小岛,每一集结尾有许多有趣的总结和反思。
无主之城缺点是剧情太拖沓,男主和反派、背后的反派、人工智能 斗争太少 了。
浓缩到12集剧情会很刺激和漂亮。
爆米花电影。剧本明显套模板:【主角+主角帮手+反派+背后的反派+主角觉醒+主角帮手觉醒+反派失误,背后的反派失去对武器的控制+主角反败为胜】
主角人类帮助金刚和哥斯拉战胜反派xx科技集团制造的机械哥斯拉的故事。黑人主角,一开始是为了直播吸引流量专门搞噱头,拍摄的xx集团揭秘,误打误撞,潜伏进入xx集团基地,最后用啤酒断电,阻碍基多拉远程控制机械战甲,帮助哥斯拉、金刚反败为胜
- 主角团队是一个黑人和俩小孩,
- 黑人的束缚是自己死去的爱人
- 小女孩的束缚是上一场战役死去的妈妈
- 小男孩的存在感很弱,看上去是为了增加喜剧气氛,如白开水男孩的梗多次被cue到
- 哥斯拉原子吐信打穿地壳
- 金刚被哥斯拉拉下水差点淹死
- 哥斯拉与金刚打 了三把
拍出了喜剧之王续集的感觉。有预感,此剧在视频平台上映后,评分会拔高。
主角性格转变态突兀了。
女主和女儿存在感不强。
主角的变身动机也不太强。
总之感觉怪怪的。
唯一有悬念引人入胜的是猴子的真实身份,最后揭晓是孙悟空而不是六耳猕猴,算是一个完整有头有尾揭晓的悬念把。
眼神伏笔是我没想到的,全局张小斐的眼神都透露着慈爱的光环。
最终才揭晓是双穿,佩服的很。
喜剧。侦探柯南剧场版的模子,低于柯南剧场版的剧情。两支反派没有互动关联,法庭上林奈被拆穿的时候,杜边胜反转承认罪行的时候,凶杀案作案工具遗落在车上的时候,q先生邀请加入被拒绝的时候,反派没有做出对应其身份的回应,最遗憾的就是上述场合反派应该有后续爆发却戛然而止,反派没达到目标难道不应该做出回应吗。
爆米花电影,喜剧。糅合了钢铁侠、有海王、有银河护卫队、复联四的经典剧情。
终结篇应该将打斗意义升级到更高层次。而不是为了报仇。
五刷了。
队长的爱情线
铁男的家庭线,父亲,妻子,孩子
雷神的妈妈
黑寡妇的爱情线
三最经典的是铁男被灭霸举起来的无助眼神
四最经典的是队长盾牌被灭霸敲粉碎,滋着嘴吐了口血,挺直身子瞪灭霸的眼神。
是讲匠人的故事。
爆米花电影。电影主线是喜剧风格,带有失忆缺陷的主角与人类盟友踏上了恢复记忆之旅,产生了很多主人与萌宠的喜剧情节,最后取巧人类社会的建筑物击败了大反派。
大黄蜂与女主沃森的感情线很模糊,是宠物、守护者、兄妹还是父女?
如果编剧将这个问题回答清楚一些,电影会更有情感冲击力。
而不是特效大片、喜剧大片、“笑哈哈”的爆米花电影。
跟继承者们一个模子的剧情,1-15集都是非常优秀的剧情。15-20人物剧情有点太散了。故事像是拼凑的。
在影院看的,记录。
去年看得。调到看过的单子里。
剧情很切题,且现在看来碟1、碟2和碟6都贯彻了间谍剧情包含反间谍剧情的准则。
单评论这部碟1,那个时代的电影里能出现电脑,利用电脑播放视频发布间谍任务本身就给人以很大的刺激。
剧情整体很刺激,有些衔接的地方不完美:
如:发布任务前,欢声笑语的那一场戏,存在的意义不够强烈。这一幕戏很长,我一直在思考,这慕戏究竟是为了反衬后续全军覆没的惨烈?还是为了凸显每个人物特性?如果是前者,为什么不多演一些每个搭档之间的小缺点,小特性呢?这样足矣让他们被击毙的时候,让观者得以不舍,心疼;
如果是后者,为了凸显每个搭档的特性,那么为什么在第一次执行任务的时候就让每个搭档领了便当?慢慢在其他子任务再让一个搭档一个搭档死,不是更好?
还有leader死而复生的回归,刻画的不够突然;如果能在火车上偶遇,而不是电话亭碰面,就更好了
标准的好莱坞剧本模板。
剧情过度的很舒服;人物性格很充实;拍摄取景有瑕疵,无法融入“90年代”的设定。作为2018年的第一部剧,芒果台给观众以品质,值得我给出掌声。
要说剧里记录九十年代学生生活,不够写实;要说英男、秋水、小红感情线,不够饱满,不够完整,甚至不够浪漫。槽点太多,导演有问题,编剧也不够卖力。出人意料的是各位年轻演员的表演非常好。看惯了小鲜肉的诸位,此剧就值得一看了。
这一部电影,与歌德的两部作品《威廉的学习时代》《少年哥特的烦恼》,被我认为是最适合浮躁懵懂迷茫年轻人的指路明灯。五月份读了这三部作品,我本人收获颇丰。《心灵捕手》之余我的意义,不仅仅是指引,还有小说创作,我也想写出这样伟大震撼心灵的电影剧本。
全场掌声雷动足以说明电影的优秀。剧本毫无槽点,真想阅读一下电影剧本。
前五集五星。第五集到二十二集四星
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当今时代的人很难体会那种梦破碎的感觉,李没有演绎出盖茨比身上的复杂感情,还是打算读读原著。
有预感会是和大话西游高度一样的电影,不被时代喜爱,却受到后来者的致敬
星战的“Hope”不及长城的“Believe”,不知是国产的骄傲,还是星战的悲哀
权利的游戏第七部既视感
明明就是情景短剧,包装一些恶心人的段子和看似针对实事的讽刺,居然拍成电影走进电影院。某些人吃相不要太难看!
剧情铺陈得极为细腻
八年了,还没更完